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吉林快3走势图电脑板:不要騎墻,大膽PS

來源:廣東青年攝影家協會 作者:盧偉鴻 點擊量:5849 時間:2010-11-30

吉林快3走势图基本走势 www.eekhu.com ——讀本屆國展藝術類廣東入選作品有感

 

  藝術攝影與紀實攝影,究竟有多少明確的區分標準?網上查閱了半天,沒有找到明確的答案。

  在東莞很匆忙看了一下廣東入選本屆國展的紀實類作品,其震撼是超越我的想象的。但是,仔細品味,廣東的入選作品,在藝術和紀實之間,對比其他省區這種區分在作品上的體現還是模糊的。

  今天點開郵件接收了12幅廣東的藝術類入選作品,用心品讀,梳理一下藝術攝影與紀實攝影之間的一些重要區別,認為藝術攝影,其明顯特征應該是:形式的美感、考究的光影與構圖,后期的出色處理技術。

  12幅作品,無一例外都具有極強的視覺沖擊力。陳志坤的《一家之主》,三個抽象的花瓣,兩條流動的線條,大小不同,距離各異,二唯的平面卻營造了三唯的空間;《窗外的藏族姑娘》簡直就是油畫,窗框就是畫框,飽和而不雜的顏色強烈吸引著讀者的眼光;再看蔡健的《壓力》,被夸張了女人雙腿占據著畫面的四分之三,紅色高跟鞋直接踏進讀者的思維;何欣的《霧雪清晨》,黑色的點和白色的線延伸了畫面,繪畫的語言在攝影作品上再現。葉煥泉的《迎風出?!?,其形式上的氣氛、氣勢、氣質與氣魄,在點開作品的一瞬,已經淋漓盡致展現。

  應該說,光影是攝影作品的靈魂,也是攝影特有的語言。在藝術攝影作品中,光影的重要性尤其顯要。溫愛民的《雪域農耕》,側逆光勾勒出牲畜和人物的輪廓,農民耕種的身姿、牲口犁田的姿態都變成賞心悅目的光影;地面揚起的塵土、牲口尾巴溫順的毛發、紅嬰上輕盈的飄帶,也在漂亮的逆光中飄逸出動人的形態。而遠處轟鳴著的拖拉機,呼應著前景的主體,既平衡了畫面,又渲染了氣氛。

  《雪牧》應該是陰天中拍攝的。但作者純熟的攝影技巧卻依然可以拍出明暗的變化。大雪粉飛,北風怒號,羊兒在雪地上覓食,皚皚白雪讓黑色的羊兒穿上了白色的衣裳,作者巧妙選取了兩頭正對著相機的羊作為主體,還沒被大雪覆蓋的黑色身體踏在厚厚的白色雪地上,明暗、黑白拉開了對比,甚至雪的層次、雪地里冒出的草兒,畫面上半部幾頭低頭吃草的羊,都在不用程度呈現著光影的變化與明暗的對比。

   同樣,《迎風出?!芬彩竊諉揮醒艄獾那榭魷屢納愕?。但是占據畫面三分之二的烏云,極富層次,營造了狂風欲來的氣氛;天水相接之間,是全畫面最亮之點,亮點隨海水向下延伸,慢慢過度到畫面的暗部;迎風招展的小旗,步伐整齊的漁民、搏浪待發的漁船,所有的元素都很好詮釋了《迎風出?!返鬧魈?。

  《窗外的藏族姑娘》采用側逆光拍攝。作者巧妙擦出了玻璃的一部分,讓人物直視著室內。讀者面對著這樣一雙眼睛,不禁要問:這姑娘在嚴寒中等待什么?她的眼睛是期待著的,她等待屋里的人給她辦事?或解答?或取物?這些或許都不重要,重要的是她的眼神,直逼讀者的心靈。

   黃楚中的《豐收時節》,畫面雜而不亂。前景的蓮藕擺成流動的曲線,高壓水龍沖洗蓮藕形成的水花布滿畫面,夕陽溫暖的光在一側輕柔傾瀉下來,與動態各異的人物共同烘托了熱烈的豐收氣氛。構圖穩重而動感十足,色彩統一而不單調。

 當時光進入科技時代,攝影也進入一個全新的數碼階段。數碼相機慢慢取代了傳統膠片,電子暗房理所當然取代了傳統暗房,PS技術是當代攝影人不可乏缺的基本工夫。技術永遠只能是手段,而不是目的。對于藝術攝影,只要能更好表現主題,完全可以展開想象的翅膀,充分適當運用PS手段達到主觀的創作目的。閱讀這12幅作品,驚嘆PS已經被作者們運用得出神入化。

   蔡健的《壓力》是典型的代表。在一般世俗的眼睛里,工作、家庭、房子、汽車、女人等等是一個男人成功的標志,很多男人逃脫不了這個俗套。在層層的重壓之下,他們只能卷縮成一團,在縫隙里呼吸,在角落下的喘息,他快被壓跨,那只舉起來的手似乎在請求在求饒在哭泣……掩卷思之,男人同感,女人同情。作者就是利用純熟的PS技術,把幾個重要元素:男人、汽車、房子、女人、工作報告等等組合在一起,構成一個沉重而令人思考的畫面。

   同樣讓人過目不忘且引起思考的還有《綠色生命》。在一片干枯的土地上,被降低了對比度的幾顆大樹已經綠葉落盡,盡管天空里還有彩霞漫天,但烏云好像隨時可以席卷而來。綠色的生命,只能生存在玻璃瓶里。作者利用PS把玻璃瓶打碎,他渴望的是大自然的綠??墑?,他能打碎破壞大自然綠色生命的所有元兇嗎?

   環境污染問題,已經引起所有有良心的地球人的思考?!堵躺肥欽庋囊環髕?,《迷途》也是。

   一輛牛車、一個拉車的中年男人、車上的一個小孩,在冒著黑煙的煙囪傍邊走過。天空是灰色的,灰得讓一切陰霾,包括孩子迷茫的臉。車上裝載的好像是農肥?可是他們的土地呢?舉目只見工廠、煙囪,他們賴以生存的土地在哪?——他們不得不在迷途上徘徊!

   曾經,PS引起過大大小小難計其數的論爭,可是面對著這些作品,我們還有什么理由反對在藝術攝影里運用PS技術呢?

   李樹峰先生在第八屆全國攝影理論研討會期間回答蔡煥松老師采訪時,對于藝術攝影和紀實攝影的區別問題做了精彩的言語,他說:不要騎墻。我們一方面擔心不真實,一方面又擔心不藝術,可就是在真實與藝術這個墻上一直走,結果就越走越鉆牛角尖了。你要做記錄就專業做記錄,做藝術就做藝術,這樣翅膀就一下子展開了。

認真閱讀了這12幅作品,引證了李先生的理論:不要騎墻,展開藝術思維的翅膀,充分調動一切藝術手段去營造藝術攝影。大膽PS讓你的創意構思發揮更加淋漓盡致。

 

 

 

蔡健-壓力

 

 

 

陳志坤-一家之主

 

 

窗外的藏族姑娘-溫愛民(銀獎)

 

 

方錦鵬-綠色生命

 

 

豐收時節-黃楚中(銀獎)

 

 

何欣-雪霧清晨

 

 

李標-綠葉的吸引

 

 

迷途-林學良(銀獎)

 

 

湯東濤-雪牧

 

 

溫愛民-雪域農耕

 

 

迎風出海-葉煥泉(銅牌)

 

 

游牧人家-鄭小躍(銅獎)