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东升吉林快3计划群:胡克嘉《東莞的攝影符號》

來源:廣東青年攝影家協會 作者:admin 點擊量:6505 時間:2010-11-30

吉林快3走势图基本走势 www.eekhu.com ——試析攝影文化發展中的東莞現象  

 

  東莞攝影的迅速崛起,在中國攝影界引起各方關注,東莞攝影現象及其發展模式,可以說是繼北京四月影會、陜西攝影群體、深圳攝影現象后,出現的一種地區性攝影發展新模式,值得我們深度解讀與思考。下面擬就東莞攝影現象的產生及其發展路徑進行深度分析。  


一、東莞攝影的發展路徑  


(一)東莞攝影的初始10年  

  東莞攝影的組織形態始于1982年12月成立的“中國攝影家協會東莞支會”(成立時用的名稱),當時東莞還是一個農業縣,中國大地雖然已經吹響了改革開放的號角,但那時的東莞仍以農耕經濟和鄉村文化為主體,30多位創會會員主要是來自縣宣傳、文化、工會等系統的工作人員和照相館的師傅。那時的攝影受港澳“沙龍攝影”的影響,其拍攝興趣主要集中在“原生態”東莞水鄉小景和花果蟲魚的沙龍小品方面。品玩沙龍攝影,模仿城市人的小資情調,是那時東莞攝影人的主要追求。能動地紀錄東莞社會發展變遷的攝影作品很少,主觀創意的藝術攝影更少,商業時尚攝影幾乎是空白。因此,當時的組織形態只能稱為是“沙龍”式的小團體,散漫而無序。 

  1980年代末,由中國攝影家協會、廣東省攝影家協會、中山、東莞、順德、番禺四市人民政府共同主辦的《粵海崢嶸》攝影作品展覽在中國美術館展出,展現了廣東四小虎攝影的實力,掀起了東莞攝影的第一個創作高潮期,當時的東莞市市長葉耀親自擔任東莞市攝影支會的名譽會長,引領攝影愛好者們深入生活創作了大量反映時代變遷的好作品。其中最有代表性的是東方紅照相館的師傅郭錫勛以東莞荔枝為題材創作的攝影作品《嶺南佳果》入選第13屆全國攝影藝術作品展覽,這是東莞攝影作品第一次入選國家級的攝影大展,實現了東莞攝影入選“國展”零的突破。  

 

  但隨后,東莞攝影的軟肋暴露了出來,組織建設薄弱,隊伍資源松散,文化素養不高,專業基礎不牢,加之商海大潮的誘惑,東莞攝影進入了一段組織、創作的低潮時期,東莞攝影最初的十年,猶如新苗初生,春來發幾支,隨后入休眠。  

(二)1990年代的東莞攝影  

 

  1990年代初,東莞的攝影氛圍與珠三角地區的其他城市相比,仍然比較蕭條,僅有極少數的影友搞攝影創作,只有一幅作品在廣東省第15屆攝影藝術展覽中獲優秀獎。  

 

  1990年代中后期,東莞攝協新一屆領導班子在主席陳錦波的帶領下,全面分析了東莞攝影滑落低谷窘境的根源,針對地區性群眾攝影組織的特點進行“會診”,對“癥”下“藥”。  

 

  1、以建“家”的理念抓組織建設。  

 

  協會針對東莞地緣優勢和外來人才多的特點,以海納百川的胸懷,把富有朝氣、具有組織能力和創新意識的青年人吸收到協會主席團中,加強了協會的組織管理;把來自五湖四海的攝影人團結在協會的周圍,組建起真正的攝影人之家,協會配置有幻燈機、投影儀、會議室、小型展覽廳等,,免費提供給會員組織小型沙龍影會使用。協會一年四季(除春節、國慶長假外),每天都有工作人員接待來自基層的會員、影友,一聲問候,一杯熱茶,使廣大會員、影友有一種“家的感覺、家的溫馨”。富有朝氣和活力,使協會更富有凝聚力和號召力。  

 

  2、以梯級模式培訓攝影團隊。  

 

  人才是一個團隊的核心競爭力的體現。東莞影協對攝影隊伍的培訓是從攝影文化發展戰略的層面考慮,采取“梯級培訓模式”。第一級是舉辦基層攝影培訓班。陳承烈、吳家樞、李萬鈞等一批老攝影家親自走上講臺授課,1996年陳錦波主席創辦東莞第一個攝影培訓中心——“博藝攝影培訓中心”;港籍莞人攝影家羅托恩先生也在莞開班“傳道授業”;另外還借助社會力量開辦各種形式的攝影班,通過舉辦攝影初級班,培養了東莞第一批基層攝影隊伍。第二級是將有攝影藝術潛質的影友推薦到廣東省參加攝影函授班的學習。據不完全統計從1997年的第七期攝影函授班開始至今,東莞已有一千多人次參加中國攝影函授學院廣東分院的學習,其中有20余人被評為優秀學員。第三是高層次攝影人才的培養,組織會員參加國家級的攝影專題培訓和參加國家高級攝影師、攝影技師的考證。 

 

  3、以“比賽”為平臺提升創作能力。 

  連續舉辦三屆東莞“美風杯”攝影十杰年賽和多種專題比賽,通過攝影比賽這個平臺,提高了廣大會員影友的創作能力和攝影技藝水平。  

 

  4、以《影友》報為載體記錄東莞的攝影歷史。

  1995年10月由協會主辦的《影友》報創刊,這是繼《深圳攝影》報之后,全國第二份采用銅版紙彩印的攝影報,至今已出版56期。東莞攝協以《影友》報為平臺,記載東莞的攝影發展歷程,以報會友,交流影藝,深受廣大會員和攝影愛好者的歡迎和好評。  

 

  協會主席團在陳錦波主席的帶領下,以開拓性的思維,認真扎實的工作,贏得了廣大會員和影友的認同。經過多年不懈的努力,東莞的攝影隊伍逐漸壯大,影友的創作熱情被激發出來,逐步提升自身的藝術修養,創作了不少富有藝術性和感染力的作品。這時,東莞影友的作品開始在全國性影展影賽中、在國家級專業攝影報刊上、在國際攝影沙龍比賽中嶄露頭角。  
經過這十多年的努力,為東莞攝影的發展打下了堅實的群體基礎。東莞攝影群體已經從一個無序散漫的團隊整合為富有創作力的攝影團隊。  

(三)新世紀步入發展快車道  

 

  2000年后,東莞攝影駛入快速發展的軌道。無論是與政府合作組織策劃大型活動,還是協助廣東省攝協、全國總會在莞搞活動;無論是攝影教育培訓,還是組織創作比賽,都體現出東莞攝影人的實力和氣魄。從以下一組數據或許可以揭示一個地級市攝影文化神速崛起的謎底。  

 

  從第15屆省影展只有1幅作品獲獎到第21屆省影展有42幅作品入選,并以1金、3銀、5銅的好成績,實現“省展”金牌零的突破,居全省排名第二。  

 

  從第18屆全國攝影展只有1幅作品入選,到第22屆國展有21幅作品入選,并獲得1金、2銅、1評委推薦獎的好成績,實現了“國展”金牌零的突破。  

  從第9屆中國國際展只有2幅作品入選到第12屆國際展有9幅作品入選,并獲得1金、1銅、1優秀、1評委推薦獎的好成績,實現了中國“國際展”金牌零的突破。  

 

  從沒有出版過一本攝影作品集到現在已出版攝影作品集、攝影文獻集等攝影專著16本。  

 

  從這組數據我們看到,東莞攝影人以成倍的驚人速率在廣東省和全國高水平的攝影藝術展中入選、獲獎,出版攝影專著。在短時間內完成了從自成一體玩沙龍,到走出東莞在全國攝影的大舞臺上盡顯風采,從學習購買攝影作品集到自己出版攝影專著的高層次文化品位的提升,以不同的方式實現他們追求攝影藝術的夢想。  

 

  東莞攝影現象不僅僅表現在會員影友們的創作狀態和爭金奪銀的影賽沙場,更體現在他們的組織管理團隊的水平方面。  
東莞市文聯從2006年開始每年撥10萬元經費給東莞市攝影家協會辦會,有政府的有力支持,東莞攝影將走向更加輝煌。  
二、獨特的組織形態——“法人分會制”  

 

  東莞市在行政區劃體制方面有其特殊性。東莞原來是一個縣,1985年改為縣級市,1988年升格為地級市以后,并沒有擴大行政區劃范圍,是一個不帶縣的地級市,現直轄32個鎮區。這一特殊的行政區劃體制為東莞攝影的組織構建提供了創新的土壤。  

 

“市會法人制,鎮區分會制”是東莞攝影現象的一大特點。  

 

  東莞根據國家社團管理條例的有關規定,結合東莞的實際情況制定出“法人分會制”的組織形態,即:“市會法人制,鎮區分會制”,東莞市攝影家協會是獨立法人組織,鎮區和企事業單位的攝影組織屬市攝影家協會的分會,納入團體會員管理。東莞市攝影家協會現屬下有34個分會,這是全國各級攝影組織架構中獨特的一種組織形態。那么東莞攝協是靠什么力量把這30多個分會凝聚在一起的呢?靠“東莞攝影”這一品牌,那么“東莞攝影”的核心價值是什么呢?是“與時俱進變革觀念、班子團結組織有活力、服務意識創新特色,奉獻精神和精品意識?!?nbsp;

 1、“觀念的變革”是首要。  

 

  東莞攝協的發展思路很明確,遵循廣東省攝影家協會提出的“變革觀念、向多元化發展的思路”,以“大攝影”理念,構建“多元融合”的東莞攝影新格局。要想做到這一點,就是要更新觀念,把東莞的新聞紀實攝影、藝術沙龍攝影和商業廣告攝影整合在攝影文化的大家庭之中,從過去單一的“沙龍攝影”逐步引導走向多元化發展,把原來“獨夫單挑”的沙龍攝影局面轉變成為“千手觀音”的多路進發格局。從近幾年的發展成效來看,成績是顯著的,從參加廣東省影展、星河展、國展、國際展、華賽等大型影展影賽中獲獎情況來分析,效果突出,新聞紀實類、沙龍藝術類、商業廣告類均得到了全面發展。 

 

  2、講“班子的團結”是關鍵。  
協會有沒有活力,主要看協會有沒有一個好的領導班子,看班子成員團不團結,看有沒有組織能力和公信力。東莞攝協主席陳錦波是一位組織活動家,深諳群眾社團管理之道。協會的主席團成員都是兼職,各有一技之長,因此,團結就成了群眾性社團核心層的核心。協會的重大事項都是先民主而后集中,先出方案征求意見,經過主席團或常務理事會討論通過后執行。  

 

  如何利用特殊組織形態的特點,抓好基層分會的建設是搞好東莞攝影的關鍵。東莞攝協的理事會成員基本上是由各攝影分會的會長擔任,各分會的正副會長多數是各鎮區文化部門的負責人或社會各界的英才,這對攝影組織為當地經濟社會、文化建設服務起到了極大的大促進作用。這樣協會管理容易到位,協會信息傳遞通暢,工作安排及時,各攝影分會的登記、注冊、年審由協會統一管理備案,上報審核一步到位。  

 

  3、有活力是協會發展的基礎。  

 

  發揮攝影協會專業特長,打造“東莞攝影”品牌。辦展覽搞比賽有專業品位,組織活動有規模有特色,抓創作有方略出精品。舉辦高水平的攝影展覽和比賽,比如《東莞市攝影作品展覽》,“遠光杯”東莞攝影季賽,《東莞綠韻》、《魅力松山湖》、《五年見新城》等。  

 

  “攝影年會”辦出特色。東莞攝協與各鎮區政府聯合,把每年的東莞攝影年會辦成一個基層攝影藝術節,年會活動豐富多彩,除國家級和省市級攝影展之外,每個分會都有作品匯報展和創作花絮展示,大小影展十幾個;年會一日攝影創作比賽活動、器材商家免費咨詢服務活動等,每年的攝影作品慈善拍賣活動把“攝影年會”活動推向高潮。影友們是“有得看、有得比、有得玩、有得樂”。東莞的“攝影年會”已經成為東莞攝影人的節日,也成為東莞攝影的品牌之一。  

 

  開展“送歡樂下基層,攝影展覽進社區”系列活動。東莞攝協“以百花回報沃土,藝術服務人民,建設和諧文化,構建和諧社會”為主題,把各種主題攝影展覽送到大型企業、鎮區、和農村小區,并將攝影畫冊,攝影年畫、掛歷等禮品送給企業員工和社區居民。在這些“送歡樂下基層”活動中,得到了各級領導的高度重視,省攝協、市文聯、各鎮區和企業領導親自出席活動,各攝影分會積極參預,活動在在群眾中反響熱烈,深受企業員工、社區村民和廣大群眾的歡迎。  

 4、“服務意識”的創新有特色。  

  攝影協會的主要職能之一就是 “服務”。一個群眾性的社團,如何辦出特色,引起當地政府部門的重視,主動將活動項目交給攝影協會承辦,為當地的社會、經濟、文化發展服好務,是當前搞好基層攝影組織的一大課題。  

 

  東莞攝協的掌舵人陳錦波主席認真分析東莞攝影的特點,利用群眾社團的資源優勢,把攝影文化與基層政府的各項事業相結合,服務當地政府的中心工作,提出了“整合特色資源,創建攝影之鄉”的工作思路。根據各鎮區的資源優勢和特點,組織策劃攝影專題活動。如:長安鎮的農民鏡頭下的和諧新農村;東城區的“啤酒節”都市消費文化,厚街鎮的國際家俱會展文化,東坑鎮的“賣身節”民俗文化、橋頭鎮的“荷花”主題文化、水鄉片區的“龍舟”文化、茶山鎮的南社村和石排鎮的“塘尾村”——“國?!奔兜墓琶窬游幕?,虎門鎮的“南派時裝”文化,鳳崗鎮的客家風情碉樓文化,寮步鎮的“莞香香市”文化、汽車文化等等,使東莞攝協工作真正融入到當地政府的中心工作中。2006年,東莞市長安鎮榮獲“廣東省攝影之鄉”稱號,2007年,長安鎮成功舉辦了“第八屆全國攝影理論研討會”,最近,長安鎮正積極創造條件,制定了創建“中國攝影之鄉”的實施方案。東莞市東城區和厚街鎮也結合自己的攝影文化亮點,將攝影展覽、攝影講座、攝影創作、攝影培訓活動帶進社區,融入基層文化建設中,制定了創建“廣東省攝影之鄉”的實施方案。東莞橋頭鎮的“荷花”文化富有特色,被廣東省攝影家協會授予“攝影創作基地”。各鎮區、各部門、各分會都能組織開展有特色的區域性攝影專題活動,實現攝影資源互補,攝影文化相互促進發展的局面。  

 

  為把協會建成“影友之家”,為會員服好務,協會專門聘請了三名住會工作人員,周末輪流值班,協會基本做到每天都有工作人接待廣大影友的咨詢、送稿、交流等等。在會員作品被侵權或影賽活動違規時,協會主動出面維護廣大會員影友的權益,加強著作權法的宣傳與學習。在會員影友間發生誤會時,分會之間產生意見分歧時,首先想到就是找協會的領導協調解決。協會就是會員的家,會員有事沒事總想她!那里有作品看、有好茶喝、有朋友交、有笑話說、有影藝交流中激發出的藝術靈感。  

 

  5、多出“攝影精品”是目的。  

 

  一個協會工作最重要的目標就是能多出藝術精品,要出精品就要有一個能產生精品的機制。首先,東莞攝協從隊伍的梯隊培訓入手,抓人才的培養,通過開辦數碼攝影初級班、中級班,專題攝影班、攝影研修班、函院學習班等不同等級的培訓,培養了一千多名攝影愛好者,攝影隊伍不斷壯大。對有潛質的學員推薦到廣東省或全國進行攝影培訓。根據東莞市鼓勵出藝術精品的辦法,組織重點作者進行專題創作并邀請全國著名攝影家和學者進行專項輔導,通過多層次的抓培訓,搞創作,專家講評,攝影人才脫穎而出?;嵩鋇拇醋魎嘉鈐?,精品意識更加明確,近年來創作了大量攝影精品在全國影展影賽中獲獎。在《廣東省第21屆攝影藝術展覽》評選中,東莞市有42幅作品入選,并以1金、3銀、5銅的好成績,居全省排名第二(廣州居第一,但含中直和省直)。其中李發技的作品《荒漠黑城》榮獲金牌,實現了東莞攝影作品在“省展”中金牌零的突破。在《第22屆全國攝影藝術展覽》評選中,東莞市獲得1金、2銅、1評委推薦獎17幅入選的好成績,位居全省第二位,王海明的作品《浮華與空洞》一舉奪得金獎,實現東莞攝影作品在“國展”中金牌零的突破。在2007年《第12 屆中國國際攝影藝術展覽》中,東莞市再次獲得1金1銅1優秀1評委推薦獎的好成績,葉惠棠的作品《無情之火》贏得了廣東省唯一的一面金牌,同時也實現了東莞攝影在中國“國際攝影展”中金牌零的突破。在2008年3月25日揭曉的中國《第四屆國際新聞攝影比賽》(華賽)中,東莞攝協理事張村城的《人體熱的冷思考》榮獲“文化藝術類—單幅”金獎,為東莞攝影界首次贏得新聞紀實類攝影的國際大獎。 

 

  攝影協會作為一個群眾性的文化社團,它不同于行政事業單位,協會的主席團成員和各分會的負責人都是兼職,不領薪水和津貼,是純粹意義上的義工。在協會建設中,協會主席陳錦波以身作則,以大局為重,民主集中,講團結不勾心斗角,顧全局不謀私利,做奉獻不計個人得失,并能妥善諧調好會內和會外的工作關系。  

 

  東莞市特殊性的行政區劃,雄厚的經濟實力和活躍的文化氛圍,為形成東莞攝影新模式提供了沃土。東莞攝協與時俱進,尋找自我發展的創新之路,始終堅持為東莞社會經濟發展服務的宗旨,緊緊圍繞當地黨委和政府的中心工作開展活動。  
三、東莞攝影的新階層  

 

  改革開放30年來,東莞的社會經濟飛速發展,綜合實力排名全國大中城市第13名(2007年排名)。雄厚的經濟實力為城市文化的提升打一下了堅實的基礎。東莞這座城市的文化設施不斷完善,文化氛圍日漸濃厚,人們的物質生活富裕的同時,對精神方面的文化品味有了更高的要求。 

 

  當攝影器材高度智能化,數碼科技日益完善,攝影的技術技巧容易學習掌握之時,各階層的人們開始關注攝影,學習攝影。攝影的生活性、紀實性、藝術性、趣味性、瞬間性以及瞬間的不可重復性,深深地吸引著社會各階層的人群。因此,現在的攝影群體結構已經發生了很大變化,在傳統攝影群體的基礎上,涌現出一批愛好攝影的新階層。他們有政府公務員、企事業單位的管理者、民營企業家、白領一族、網絡一族等等。攝影新階層的創作方向明確,藝術個性突出,表現手法求新。近幾年來,東莞攝影新階層在創作方面的代表人物有:拍“巖石風光”成為“哈蘇全球攝影大師”的簡鈞玉,拍“城市變遷”獲得全國影展金獎的王海明,有拍“鄉土情懷”出版攝影文獻專著的劉松泰,有拍“新聞紀實”榮獲“華賽”金獎的張村城,有玩“數碼攝影”榮獲國際影展金獎的葉惠棠,有拍“動植微距”在國家級權威刊物發表攝影論文的尹淦江,有玩“沙龍攝影”榮獲“世界攝影十杰稱號”的張均良,有拍“商業時尚”在全國獲獎的吳振東,有研究攝影理論獲得全國攝影論文優秀獎的吳玩清等等。在攝影新階層中產生了一批創作實力強的攝影家。同時,還涌現了一批熱心攝影文化事業的活動家和實業家,這批攝影界的新階層對東莞攝影事業做出了積極的貢獻,成為東莞攝影的一支新生力軍。  

  這批新的攝影人之所以能取得這么好的成績,其主要因素是:

 

1、追求攝影藝術的起點高;由于這批人綜合素養高,他們經過一番攝影實踐后,把攝影藝術的追求目標指向了高端,尋求有突破潛質的攝影專題入手,以個性化的攝影語言表達心靈的影像,其代表人物是東莞的哈蘇全球攝影大師——簡鈞玉,他拍攝的《石頭印象》獲得了巨大的成功,并在中國美術館舉辦大型攝影展覽《石頭印象》,他是東莞第一個,也是目前為止唯一的一個在中國美術館舉辦攝影展覽的攝影人。  

 

2、高學歷知識結構新;在新階層中的攝影人中,學歷普遍較高,有本科、也有研究生,有的甚至是學藝術專業的。他們對傳統攝影與新的數碼攝影知識接收很快,并將新的藝術觀念引入攝影創作之中。其代表人物有專長微距攝影的尹淦江和以綜合性題材見長的永富,他們在攝影創作中獲得了突出成績。  

 

3、豐富的生活閱歷,思辨的紀實方式。他們以深厚的生活積淀和閱歷,用攝影鏡頭記錄了大量反映東莞改革開放30年以來巨大變化的史實圖片,專注一個題材,一拍就是幾十年,這是對故土的一種眷念,更是一種精神。其代表人物是出版攝影文獻專著《鄉土情懷》的劉松泰。  

 

4、雄厚的經濟實力為基層攝影的普及奠定了基礎。  

 

  人的一生都在追求,追求物質的豐厚,追求精神的享樂。人們在擁有富裕殷實的生活之后,很自然就會有更高的精神追求,潛藏在人體基因中的藝術細胞就會開始萌動。學習攝影不像其它藝術門類那樣一開始就需要面壁十年苦修基本功,攝影器材的高度智能化為人們解決了藝術造型的“基本功”。攝影以其高科技智能化的優勢,成為有生活閱歷、有經濟基礎的人們步入藝術殿堂的首選,去實現追求藝術的夢想。因此,東莞的攝影隊伍像滾雪球一樣越滾越大,他們器材裝備精良,腳踏莞邑,影像四方。常年外出創作,你北上雪鄉拍雪韻,我就南下海島攝漁村;你東臨日本影風情,他又西出非洲拍野生動物,可謂大江南北四海為影。誠然,雄厚的經濟實力造就了這支攝影新軍。 

 

  其實,攝影是一門離我們生活非常近的藝術,確切地說每個人的生活都離不開攝影,但要想拍出一幅好作品,除攝影的技術技巧之外,更重要的是攝影人的綜合修養、藝術品位和生活閱歷。一位領導曾說:一個人最好要有藝術方面的一種愛好,如果沒有,就要主動培養自己在這方面的興趣,攝影是最好的切入點。  

 

  為把新涌現的攝影群體團結在東莞攝影大家庭中,協會對在攝影文化方面有成就的政府公務員,對熱心資助攝影事業的實業家和對攝影組織有貢獻的社會人士授予東莞市攝影家協會“榮譽會士”名銜,以表彰他們對東莞攝影事業所做出的貢獻。  

 

四、對東莞攝影熱潮的冷思考  

 

  一位國內資深攝影理論家到東莞參加攝影年會活動后大為感慨的說:“不到東莞就不知道基層攝影的浪潮有多高!有多熱!”他被東莞影友癡迷攝影的熱情和真情所打動。東莞每年有數百名會員影友外出采風創作,每年有近百幅作品在省級以上、全國以及國際影展影賽中入選獲獎,每年在全國的專業攝影報刊上發表作品數十幅,每年組織舉辦的影賽活動數十個,主動要求參加攝影年會的會員影友上千人。  

 

  在東莞攝影繁榮表象的背后,其實也存在許多限制發展的隱憂。應該說東莞攝影僅僅只是鋪墊了攝影金字塔的底部,下一步如何向金字塔頂進發,值得我們思考。  

 

  東莞攝影存在的隱憂主要表現在:攝影藝術思想的稚嫩,攝影審美觀念的單一,攝影理論修養的薄弱,藝術表現手法的單調,專業攝影人才的缺失,人才結構的不合理;攝影文化產業、圖片市場沒有形成等等。這些都是制約東莞攝影向高層次發展的阻力。